一、博物馆的灯光为什么都这么暗？

博物馆照明的亮度标准的设置是基于对展品的保护，但是过于严格的保护会影响观看效果。 50lx是颜色辨别的最小值，这是室内空间的最低照明标准。在这种情况下，观众与展品有一点距离就看不清了。

我们已经做了测试，专业的LED博物馆照明灯具，在室内使用时，灯罩的温度将低于65度（当环境温度低于25度时），并且展品暴露在灯光光线下5个小时后（光口距离展览品1.5米），展览品的表面温度不超过1度。在配备空调和通风设备的展示区，这种温度升高基本上可以忽略不计！

对于相同的卤素灯，灯体的温度通常将约为85摄氏度，灯口的温度将达到200摄氏度！而且灯中的红外辐射非常强大。因此，对展品的损害仍然很大。相比之下，专业的LED灯减少了对文物的损害，因此需要提高相应的照度。随着智能控制LED时代的普及，展品的照明可以更灵活地处理。我们可以适当增加照明的同时减少曝光时间，不仅达到保护的目的，而且提高了观众的舒适度。

例如，在博物馆中，如果一段时间没有观众话，不需要在很长时间内对展览品进行照明。如果通过感应与控制，对于展品照明实现“人来灯亮，人走灯灭”，这不仅节省了能源，而且减少了光辐射。随着博物馆的免费开放，越来越多的人进入博物馆。在这个文化和艺术空间中，将会有更多的观众涌入，因此，该空间的灯光应更多地考虑观众的体验。提倡“以人为本”，因此，我们将看到越来越多的博物馆提高其照明度，并且越来越多的博物馆将开始尝试自然光。对于观众而言，最舒适的是自然采光！

因为博物馆里面的这些文物，他们对灯光的要求特别高，太亮的灯光会是一些文物受损，特别是文物的色彩会受到很大的损失。

这个是因为博物馆是一个很严肃的地方，里面放的是历史文物，所以会采用比较暗一点的灯光显得庄重威严一点。

因为太亮的光会损害文物，博物馆的灯光是出于对文物的保护，最科学和安全的。

二、为什么博物馆吸引力不足?

1、很多博物馆发展定位不清晰，造成千馆一面和重复建设。有些博物馆的建设既不是为了藏品征集也不是为了科学研究，就是单纯为了拉动GDP；而一旦没有这些扎实的工作做基础，也就不可能满足广大人民群众的文化需求。

2、社会化程度有限。大部分公立性质的博物馆仍然如同衙门一样高高在上，没有摆正自己的位置，没有真正向社会开放，基本不借助社会的监督、评价意见和建议来改善工作。

3、宣教传播模式陈旧。互联网、多媒体、新媒体等技术手段应用较少，数字博物馆就更谈不上了。传统方式，如果不配合讲解（现在一般都收费，而且价格高昂），仅靠实物和文字说明，观众很少能够看懂，因此多数人去博物馆还停留在看稀罕的层面；能反复多次看同一陈列的观众极少

万有引力定律：自然界中任何两个物体都是相互吸引的，引力的大小跟这两个物体的质量乘积成正比，跟它们的距离的二次方成反比。 ...问牛顿 ...

一方面没有特别好的艺术品，另一方面，我们需要提高我们的艺术修养。

主要是自己不懂吧

三、中世纪的城堡为什么阴森恐怖？

因为我们一般所说的中世纪都是指 欧洲的中世纪，也只有欧洲流行修城堡，中国叫城池,建造原理、结构、用途都不一样。之所以欧洲中世纪城堡恐怖，在很大程度上受社会环境的影响，中世纪，欧洲进入封建社会，也是一个漫长地黑暗时期，战争频繁，自罗马帝国崩溃后，欧洲失去一个强有力的政权维持和平，大大小小的藩国、王国出现，法兰克王国崩溃后,欧洲更是陷入混战，由于这种长时间地战乱使得城堡给人阴森感,在战争中一般会死很多人

四、为什么都说"王家大院"有点恐怖？

“王家大院”的建筑风格和古香古色的氛围显得略微有点恐怖。

王家大院，位于山西省灵石县城东12公里处的中国历史文化名镇静升镇，国家4A级旅游景点，是清代民居建筑的集大成者，有“中国民间故宫”“华夏民居第一宅”和“山西的紫禁城”之称。

王家大院是由静升王氏家族经明清两朝、历300余年修建而成，包括五巷六堡一条街，总面积达25万平方米。

王家大院的建筑格局，继承了中国西周时形成的前堂后寝的庭院风格，既提供了对外交往的足够空间，又满足了内在私密氛围的要求，做到了尊卑贵贱有等，上下长幼有序，内外男女有别，且起居功能一应俱全，充分体现了官宦门第的威严和宗法礼制的规整。

红门堡建筑群，是堡，又似城，依山而建。从低到高分四层院落排列，左右对称，中间一条主干道，形成一个很规整的“王”字造型。同时隐含“龙”的造型。堡内88座院落各具特色，无一雷同。

这里所说的王家大院，应该是山西省灵石县的王家大院。如果光说这个王家大院的话，它是王氏家族明清时期经过300多年才建成的。大院里面五巷六堡一条街，总面积达25万平方米，目前是一个4A级景区。可想而知那时候的王家是有多强大，那么问题来了王家是怎么变得这么富有的呢？

元朝时期王氏家族搬到这地方，王家人的祖先是王实在开始也就是种地卖豆腐，后来开始去经商，再后来家族里面的后人进入官场。家业渐大，家资渐厚，名声也是越来越高。这时候王家人就开始修建自家的住宅，结果每一代人都修大一点，每代人都往外扩建，导致王家大院后面越来越大。

据说王家大院鼎盛时期，在朝廷里面做五品官以上的多达上百人，生意遍布天下。而在那个年代官商结合起来可是非常厉害的，想要敛财也算是比较简单。而且像王家这样的家族，势力庞大哪怕哪一个真的倒下去，其他兄弟姐妹也能够将其扶持起来。

当然也有传说，王实当年救了一位风水先生，风水先生病好之后为了报答王实，就给王室找了一处宅基地和一处墓地。并叮嘱王实一定要在宅子的周围多种植柳树和槐树，王实照办过后家里面的生意果然是越来越好，家里面的人也越来越多，可能连他自己都没想到，王家竟然兴旺了几百年。

但是清道光年间之后，王家大院就开始渐渐衰败，大院里面也无人居住。直到今天王家大院成为一个景点，向世人展示着它过去的辉煌。其实王家人之所以能够富起来，我个人认为是因为他们抓住了机遇，因为在那个时代，做生意的话相对来说是比较简单的。

毕竟那时候各行各业的竞争不是很大，其次王家人懂得顺势而为，充分利用自己的优势，我想这应该就是王家能够兴旺300年的主要原因吧！

因为王家大院在清道光以后无人居住，慢慢衰败下来，显得有些凄凉和恐怖。

王家大院位于山西省灵石县城东12公里处的中国历史文化名镇静升镇。距世界文化遗产平遥古城35公里、介休绵山4公里。

王家大院是由静升王氏家族经明清两朝、历300余年修建而成，包括五巷六堡一条街，总面积达25万平方米，而且是一座具有传统文化特色的建筑艺术博物馆。它是全国重点文物保护单位和4A级景区。

王家大院的“三雕”，即砖雕、木雕、石雕，是整体建筑艺术的重要组成部分，也是王家大院最具代表性的特色之一。

王家大院现在开发的主要有两处建筑群，一个是红门堡，另一个是高家崖，它们之间一桥相连。高家崖主要有两处宅子，高家崖为新宅，王家17世的两兄弟王汝聪、王汝成，东院老哥，西院弟弟，那儿人讲究长幼有序，所以老哥在东，以东为贵，不过当年弟弟官大，于是老二虽在西，但是门第高，门前的上马石也高，说是“官高马大”。

就看了这哥俩的房子之后真想看看这哥俩的事迹，那房子布局咱就不多说了，这什么风水阿，几进几出，前庭后院阿之类的东西，有点钱的都能讲究的起，但是那房子的砖雕，石雕，木雕简直了，每副都有说法，每个都有寓意，而且只要有木有砖有石的地方几乎都有“雕”，这房子细致的就跟女人的妆容似的，那叫一绝，就是故宫都没如此讲究。

王家大院是因为年代过于久远，加上多年没有人居住，改造成旅游景点之后显得有点阴森。

山西的古迹众多，特别是各种古建筑更是处处可见，如今的各种晋商大院都是古建筑的精华。山西中部的晋中市，是晋商大院的集中地区，也是许多游客喜欢前往的目的地。除了名气最大的乔家大院以外，灵石县的王家大院也很值得游览，虽然名气不如乔家大院大，但王家大院无论是历史还是规模都超过乔家大院许多，目前只是4A景区。

历经明清两朝前后300多年，王家大院不断修建，形成了一片总面积达到25万平方米的古建筑群，包括五巷六堡一条街。其中高家崖建筑群有大小院落35座，房屋342间，每院除有高高在上的祭祖堂和两旁的绣楼外，又都有各自的厨院、家塾院，并有共用的书院、花院、长工院、围院。大小院落既珠联璧合，上下左右相通的门多达65道，又独立成章。

红门堡建筑群是一座城堡式的古建筑群，依山而建层层叠叠，左右对称，中间一条主干道，形成一个很规整的“王”字造型。而且历史更加悠久。王家的生意在清朝康熙、乾隆、嘉庆年间进入鼎盛时期，在当地办有义学，设有义仓，修桥筑路、蓄水开渠、赈灾济贫等，善举不断。

因为王家大院的建筑风格有些吓人，多年无人居住比较凄凉，显得有些恐怖。

王家大院在晋中市灵石县，抗战时期王家后人因鸦片毒害和躲避战乱将庞大家业卖与外人，携巨资逃往四川，只有一户留在静升镇，现在算是保护过的。

 王家大院的建筑模式继承了中国西周时期形成的前院和后房的庭院风格。它不仅为对外交流提供了足够的空间，而且满足了内部私人氛围的要求。它实现了上下级之间的区别。上层和下层是有序的，上层和下层不同于上层和下层，内层和下层不同于男性和女性，生活功能都是可用的。它充分反映了官员的威严和宗法礼制的规律性。

高家崖建筑群由35个大小庭院和342栋房屋组成。主庭院、敦厚住宅和宁瑞住宅都是三向四合院。每个庭院都有自己的厨房庭院和家庭私立学校，还有一个普通的书院、花卉庭院、长期工人庭院和封闭式庭院，此外还有高层祠堂和两侧的刺绣建筑。  

这里的每一处都有故事，留下的是岁月的沧桑。